Bei einer Landschaft merkt niemand, ob das Grün zwei Grad zu gelblich ist. Bei einem Gesicht merkt es jeder.
Der Grund: Wir sehen jeden Tag hunderte Gesichter und haben eine sehr genaue Vorstellung davon, wie Haut aussieht. Diese Vorstellung sitzt so tief, dass ein falscher Hautton ein Bild verdirbt, ohne dass man sagen könnte, warum.
Zuerst der Weißabgleich
Jede Farbkorrektur beginnt hier, weil alles Weitere darauf aufbaut.
Die Pipette auf etwas Neutrales – eine weiße Wand, ein graues Hemd, Asphalt. Danach von Hand nachziehen, denn neutral ist nicht immer richtig: Ein Abendbild darf warm sein, ein Winterbild kühl.
Der praktischste Bezugspunkt bei Menschen ist das Weiß im Auge. Es sollte neutral wirken. Wenn es einen Stich hat, hat das ganze Bild einen.
Mehr zum Prinzip: Weißabgleich.
Wo Hauttöne liegen
Der entscheidende Punkt, und der, an dem die meisten Korrekturen scheitern:
Hauttöne liegen bei allen Menschen auf derselben Linie im Farbraum. Was sich unterscheidet, ist Helligkeit und Sättigung – nicht der Farbton. Von sehr heller bis sehr dunkler Haut bewegt sich alles im Bereich zwischen Orange und Rot, mit leichten Abweichungen.
Praktisch heißt das: Wenn eine Haut falsch aussieht, ist meistens nicht der Farbton das Problem, sondern die Sättigung oder die Helligkeit.
Der häufigste Fehler ist deshalb, am Farbton zu drehen. Das macht es schlimmer.
Die drei Regler, die zählen
In den HSL-Reglern (Farbton, Sättigung, Luminanz) sind für Haut zwei Kanäle zuständig: Orange und Rot.
Sättigung Orange herunter. Der wirksamste einzelne Griff gegen zu kräftige Haut. Zehn bis zwanzig Prozent weniger reichen meistens.
Luminanz Orange hoch. Hellt die Haut auf, ohne sie blasser zu machen. Wirkt oft besser als ein globales Aufhellen.
Farbton Orange minimal. Nur wenige Punkte, und nur wenn die Haut zu gelb oder zu rot wirkt. Wer hier weit zieht, bekommt sofort einen Sonnenbrand- oder Zombie-Effekt.
Warum der Sättigungsregler gefährlich ist
Er zieht alle Farben gleichermaßen hoch – auch die Haut. Und Haut ist bereits nahe an dem, was natürlich wirkt.
Wer die Sättigung eines Bildes mit Menschen um zwanzig Prozent anhebt, bekommt kräftigere Landschaft und orange Gesichter.
Die Alternative heißt Dynamik oder Vibrance: Sie wirkt stärker auf schwach gesättigte Farben und schont die bereits kräftigen. Bei den meisten Programmen ist sie zusätzlich so gebaut, dass sie Hauttöne ausdrücklich schont.
Das Umgebungsproblem
Farbe kommt nicht nur von der Lichtquelle, sondern von allem, was reflektiert.
- Grüne Wiese von unten → grünstichige Haut
- Rote Hauswand daneben → gerötetes Gesicht
- Bunter Sonnenschirm über dem Kopf → Farbstich in seiner Farbe
- Ein Baum über der Szene → grünliches Licht von oben
Das lässt sich am Rechner korrigieren, aber nur mit selektiven Werkzeugen – global geht es nicht, weil ja nur die Haut betroffen ist.
Der bessere Weg ist, es beim Fotografieren zu vermeiden: einen Schritt weg von der roten Wand, und das Problem existiert nicht.
Mischlicht
Der schwierigste Fall: zwei Lichtquellen mit verschiedener Farbe. Fenster und Deckenlampe, Kerze und Blitz.
Es gibt keinen Weißabgleich, der beides richtig macht. Ihr müsst entscheiden, welche Quelle stimmen soll – und die andere hat dann einen Stich.
In der Praxis:
- Auf die Quelle abgleichen, die das Gesicht beleuchtet.
- Die andere mit selektiven Korrekturen dämpfen.
- Oder gleich in Schwarz-Weiß umwandeln – dort ist das Problem schlicht weg.
Der beste Weg bleibt: beim Fotografieren eine der beiden Quellen ausschalten.
Farbe als Gestaltungsmittel
Nicht jede Korrektur zielt auf Neutralität. Ein bewusst gesetzter Farbcharakter ist ein legitimes Mittel – kühle Schatten und warme Lichter etwa, das sogenannte Split Toning.
Zwei Regeln, die dabei helfen:
Die Haut bleibt draußen. Egal welchen Look ihr baut, Gesichter sollten natürlich bleiben. Fast alle Programme erlauben, den Hautbereich davon auszunehmen.
Weniger als beim Einstellen gedacht. Ein Look, der beim Bearbeiten richtig wirkt, ist am nächsten Tag meistens zu stark. Schlaft eine Nacht darüber, bevor ihr eine ganze Serie damit versehr.
Kalibrierung ist die Voraussetzung
Alles hier Beschriebene setzt voraus, dass euer Monitor die Farben zeigt, die in der Datei stehen.
Ein unkalibrierter Bildschirm mit Blaustich führt dazu, dass ihr gegen ihn korrigiert – und die Bilder auf jedem anderen Gerät gelb aussehen. Siehe Monitor kalibrieren.
Übung
Nehmt ein Portrait, das euch orange vorkommt.
Zieht erst den globalen Sättigungsregler herunter, bis die Haut stimmt. Schaut euch an, wie der Rest des Bildes aussieht – vermutlich fahl.
Setzt zurück und macht es über die HSL-Regler: Sättigung Orange herunter, Luminanz Orange leicht hoch. Der Rest des Bildes bleibt unangetastet.
Der Unterschied zwischen den beiden Wegen ist genau das, was diesen Artikel ausmacht.
Seit über fünfzehn Jahren Hochzeiten und Reportagen in Franken, deutschlandweit unterwegs. Die Bilder in diesem Blog sind meine eigenen – aus Aufträgen und von unterwegs, mit den Aufnahmedaten darunter.
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